Российский кинопром продолжает осваивать жанр семейного кино, не связанного со сказками. К примеру, появился фильм Руслана Бальтцера «Дополнительное время». В нем в центре событий оказываются два сводных брата — Тема и Женька, которые никак не могут ужиться вместе. Найти общий язык им помогает чудо: получив доступ к машине времени, ребята переносятся в 1999 год, где встречают своего будущего кумира — звездного нападающего Вадима Шипачева. Однако юному хоккеисту всего 12 лет, и дела на льду у него идут из рук вон плохо. Теме и Женьке нужно уговорить Шипачева поверить в себя и не бросать спорт.
Продюсером этого проекта стал Матвей Зубалевич, начавший карьеру в кино как киноактер: мы знаем его по проектам «Молодежка», «Молот ведьм», «Побег из Таркова. Рейд» и т. д. В его продюсерском портфолио «Классная Катя», «Я хочу! Я буду!», «Нерожденная» и многие другие.
— Матвей, для начала давайте поговорим о вас. Как вчерашний школьник из Уфы оказался в центре киноиндустрии?
— Это длинная история, но если коротко… В 2006 году я рискнул, сбежал из дома — и попал в проект «Ты кинозвезда!», где дошел до финала. Потом получил главную роль в фильме «Дерзкие дни» режиссера Руслана Бальтцера, который и ввел меня в мир кино. А сейчас он же снял для нас «Дополнительное время», чему я очень рад. Это был мой долг. (Улыбается.)
— У вас была успешная актерская карьера. Почему вы вдруг занялись продюсированием?
— Актерскую карьеру я не забросил: предложения поступают, и я иногда снимаюсь. Буквально вчера подтвердили продолжение одного сериала, в котором я уже снимался и в котором моего героя пропишут дальше. А что касается продюсирования… На съемочной площадке мне всегда не хватало ответственности. Когда ты в проекте задействован как актер, ты постоянно находишься в состоянии ожидания: сначала ждешь свою смену, потом свою сцену и т. д. А как только съемочный день заканчивается, ты уезжаешь. И конечный результат от тебя не зависит. Ты можешь классно сыграть свою роль, можешь выложиться на 110 процентов, но оператор снимет что-то не так, режиссер монтажа что-то не так смонтирует и т. д. В итоге получается совсем не то, чего ждешь. Поэтому я постепенно понял, что хочу больше ответственности, хочу влиять на конечный результат.
— Но контролировать всё и вся в кино невозможно. Может начаться шторм, деньги на картину закончатся, режиссер отснимет сцену как-то не так...
— Из всех перечисленных вами причин только одна не контролируется продюсером.
— Это шторм?
— Да, это природа. Всё остальное — моя зона ответственности. Если деньги закончились раньше времени — значит, была ошибка в планировании, и за это я отвечаю. Если же режиссер-постановщик делает что-то не то, значит, я пригласил не того человека. Потому что он, как и все другие цеха, находится под моим руководством. И тут я или неправильно объяснил задачу, или выбрал не ту кандидатуру. Режиссер должен уметь структурировать творческий процесс — это его основная работа.
— А если сравнивать актерство и продюсирование — что сложнее?
— Лично для меня — актерство. Постоянное ожидание и тянучка меня буквально убивают морально и физически… А необходимость быть в центре событий, наоборот, дает массу энергии. Хотя, казалось бы, продюсирование должно изматывать, потому что выходных у продюсеров нет. Правда, у многих медийных актеров тоже свободных дат нет, но для меня быть актером — более утомительное занятие.
— Матвей, в вашей продюсерской фильмографии уже больше 15 фильмов и сериалов. Какие самые любимые и самые важные?
— Я не могу сказать, что для меня один проект важнее другого. Простите за банальность, но они же как дети: нельзя никого выделять. Если сериал или фильм не является особенным, пока ты над ним работаешь, то ничего не получится. Поэтому любимые все.
— Тогда давайте перейдем к «Дополнительному времени». Как оно появилось?
— В какой-то момент я понял, что хочу снимать кино, которое смогу посмотреть со своей дочерью. Эти мысли появились давно, еще в 2015 году, когда она только родилась. Поэтому я потихоньку начал разрабатывать разные идеи, на которые, к сожалению, не хватало сил или ресурсов. Но весной 2024-го всё вдруг сложилось: ко мне пришел мой товарищ Заур Елоев, предложив историю, которая сильно отличалась от финальной версии. Она была связана с футболом и с путешествиями во времени, и в ней было много ребят, каждый из которых отправлялся в прошлое к своим кумирам. В итоге мы начали эту идея разрабатывать, а потом предложили ее Руслану Бальтцеру, который давно мечтал снять семейный фильм. Он и написал нам сценарий.
Фото предоставлено продюсером картины
— Матфей, в «Дополнительном времени» соединяются как минимум три разножанровых элемента: это семейное или детское кино, фантастика и спортивная драма. Какой из них был в приоритете?
— Безусловно, семейное кино. Всё остальное — вишенка на торте. Мы говорим о семейных ценностях, об отношениях внутри семьи. В центре сюжета — семья формата «пэчворк» (или «лоскутное одеяло»): эта такая модель, когда сходятся мужчина и женщина, у которых уже есть дети. Такие ситуации всегда очень непростые, потому что две семьи должны соединиться и стать одним целым. Для детей это тоже серьезное испытание: они должны научиться ладить друг с другом и почувствовать любовь от
обоих родителей.
— Но ваши герои-подростки, которые становятся сводными братьями, примерно одного возраста и одного социального слоя. Почему им так трудно договориться?
— Тут дело не в возрасте и не в статусе. Когда другой ребенок претендует на внимание твоего родителя, принять это не слишком легко. Начинается невольная борьба за лидерство и любовь. Плюс второй родитель тоже становится значим для твоего отца или твоей мамы, хотя раньше вы были только вдвоем. Это серьезное испытание. Нужно много времени и терпения, чтобы принять свою новую семью.
— Но родители как-то пытаются сгладить конфликт? Как они реагируют?
— Они всё понимают и пытаются подружить своих детей. К счастью, у ребят есть общий интерес — и это хоккей. И хотя они продолжают соперничать даже на льду, становится понятно, что они могут превратиться в единую команду — и вместе победить. А потом и стать настоящими братьями.
— Как бы то ни было, современные дети довольно часто чувствуют себя в семье не очень комфортно. Как вам кажется, почему?
— Мне кажется, очень многое зависит от родителей. Нужно создать такую атмосферу, чтобы ребенок понимал: с любой проблемой он может подойти к отцу или матери и всё рассказать. Если такой атмосферы в семье не было, даже во взрослом возрасте человек будет чувствовать себя ребенком, которого ругали за все подряд и никогда не поддерживали. Поэтому с детьми необходимо быть в диалоге. Да, они часто делают не то, что мы хотим, но это процесс обучения. Нужно не корить их за ошибки, а объяснять, что ошибаться — это нормально. Тогда они научатся не бояться совершать поступки.
— Пару слов о спортивном кино. Этому жанру еще несколько лет назад предрекали полное забвение. Но мы почему-то до сих пор его смотрим. Чем оно нас притягивает?
— Духом соперничества и вкусом победы. Не каждый из нас спортсмен, не каждый может выйти на ринг, на поле или на лед и пережить те эмоции, которые проживает спортсмен. Но кино дает нам такую возможность: через экранных героев мы прикасаемся к миру спорта и проходим через поражения и победы.
— Герои вашего фильма приходят к будущему чемпиону и рассказывают ему его будущее. Вам не кажется, что такое знание сильно облегчает его задачу? В реальности мы же не знаем, победим или нет…
— Во-первых, он им не верит. Во-вторых, если он ничего не будет делать, он ничего и не добьется. И именно об этом мы бы и хотели со зрителем поговорить. Да, у нашего будущего чемпиона есть определенный путь, есть судьба. Но судьба — это та точка, в которой ты можешь оказаться, если будешь предпринимать какие-то шаги. Это не значит, что ты там окажешься в любом случае. Вовсе нет.
То же и с нашим героем: он пробовал играть в хоккей, но многое не получалось, а взрослые его не слишком поддерживали. К примеру, бабушка считала, что хоккей слишком грубый вид спорта, а тренеру казалось, что в нем слишком мало качеств, чтобы побеждать. Но на самом деле это всего лишь препятствия, которые парню надо преодолеть, чтобы оказаться там, где он должен быть по своей судьбе.
— Если в тебя не верит никто — ни ты сам, ни твои родные, — откуда брать силы?
— Если тебе нравится твое дело, если оно дает тебе удовольствие и адреналин — иди вперед и никого не слушай. Потом в тебя все поверят. В моей жизни так было. Я рос в замечательной семье, где меня все любили, но отношения были непростыми, потому что я выбрал тот путь, в который им было сложно поверить. И поначалу меня не очень-то и поддерживали: потому что для них это была неизведанная дорога, и они боялись меня отпустить. И нужно было найти внутренние силы, чтобы доказать им и себе, что я делаю всё правильно. И сейчас, воспитывая собственного ребенка, я стараюсь этот опыт учитывать.
Кстати, нынешнее поколение родителей сильно отличается от предыдущего…
— От тех родителей, которые воспитывались в Советском Союзе?
— Да. Хотя я не говорю, что с тем поколением что-то не так. Но в те времена были другие условия, другой контекст. Сегодня перед нами гораздо больше возможностей: у нас любая информация буквально на ладони. Выбираешь путь — и идешь в том направлении, где хочешь оказаться. А у наших советских бабушек в приоритете была стабильность — и понятная, проторенная дорога. Дед работал на заводе, потом на тот же завод приходит отец, потом сын… Не потому, что этот завод — лучшее место в мире, а потому что так привычней и спокойней.
— А сейчас можно менять работу хоть каждые полгода…
— Да. С другой стороны, в этом есть своя сложность. Сегодня сделать выбор гораздо сложнее, чем в советское время, когда и выбора-то особого не было. А в эпоху соцсетей и легкого успеха сегодняшним двадцатилетним парням и девушкам крайне трудно понять, чего именно они хотят. Они не знают, как добиваться чего-то. Они видят тех, на кого свалилась внезапная популярность (а это минимальный процент от общего количества пользователей соцсетей), и им кажется, что с ними случится что-то похожее. И вот они ждут, ждут, ждут, а ничего не случается. Отсюда депрессии, нервный стресс и неверие в себя. Поэтому «Дополнительное время» пытается объяснить подросткам, что для успеха нужно пахать — но пахать на том поле, которое тебе нравится. Вот я, к примеру, очень много работаю, у меня несколько лет практически не было выходных (что совершенно не нравится моей девушке Полине). Но это моя жизнь, и по-другому я не могу.
Автор: Вера Аленушкина
