В музее-заповеднике «Коломенское» открылась выставка «Екатерина II и эпоха Просвещения: Русский проект». Знаменитая «Энциклопедия» Дидро и Д’Аламбера стала для государыни своего рода руководством к действию. Под её скипетром науки, ремёсла и искусства расцвели, как никогда ранее. О том, как Екатерина Великая сделала невозможное возможным, IPQuorum беседует с куратором выставки, историком искусства Антониной Онишко.
Фото предоставлено пресс-службой музея
— Антонина Романовна, что стало отправной точкой этого проекта?
— Желание показать особый путь России. Эпоха Просвещения стала судьбоносной страницей в истории многих государств. Но во Франции она завершилась кровопролитием и хаосом революции, а для России стала трамплином для развития промышленности, науки и искусства.
— Если верно, что имя человека — его судьба, то участь принцессы Ангальт-Цербстской была определена с рождения, ведь первое имя, данное ей при крещении, — София…
— … что в переводе с древнегреческого означает «божественная мудрость» и в европейской традиции ассоциируется с Минервой — богиней справедливого правления, мудрости и покровительства искусствам. Не случайно Вольтер называл Екатерину «российской Минервой». Лестный эпитет стал ключевым в публичном амплуа императрицы с самого начала её правления: в 1763 году по случаю коронации в Москве был устроен маскарад «Торжествующая Минерва», символизирующий наступление «золотого века» нового царствования. При Екатерине в России начали развиваться самые разные отрасли знаний, ремёсел и искусств. Она заложила основу для преобразований, которые осуществил её внук — Александр I.
— Однако Минерва одновременно считалась и богиней войны. Тут тоже можно продолжить аналогию, не правда ли?
— Причём прямую — её царствование было отмечено множеством ратных побед и присоединением новых земель. В ночь переворота Екатерина надела мундир офицера Семёновского полка, и это был рискованный, но оправданный шаг. Минерву изображают с копьём и воинским шлемом на голове, императрице шили специальные «мундирные платья», которые одновременно подчёркивали и признание гвардии как опоры трона и являлись данью уважения Петру Великому, который, как известно, носил чин полковника Преображенского полка.
— С именем Екатерины Великой у москвичей, как правило, ассоциируется Царицыно. Что связывало императрицу с Коломенским?
— Многое. Она любила Коломенское, где так хорошо отдыхалось от утомительных протокольных мероприятий, проходивших в Кремле. Но главное, здесь она, видимо, по-особому ощущала свою связь с предшествующими правителями России. Государыне очень нравился дворец царя Алексея Михайловича, который современники считали восьмым чудом света. Екатерина даже собиралась использовать его как летнюю резиденцию. К сожалению, за столетие роскошные 270-комнатные некогда палаты обветшали, и она велела их разобрать, предварительно сняв точные размеры и сделав зарисовки. По ним в 2007 году и начали вести работы по реконструкции дворца. Если бы не императрица, мы не смогли бы сегодня любоваться этим чудом.
— Для своего дворца Екатерина выбрала другое место?
— Да, рядом с храмом Воскресения Господня. Дворец в стиле позднего барокко спроектировал князь Пётр Васильевич Макулов. Он же руководил строительством. Два нижних этажа возвели из камня, два верхних сделали деревянными. Парадное крыльцо было обращено к реке. В экспозиции представлены изразцы, украшавшие дворцовые печи. Всё лето 1767 года императрица провела в свежеотстроенной резиденции. Приезжала сюда ещё трижды — в 1775-м, 1785-м и 1789 годах в сопровождении великого князя Павла Петровича, его супруги Марии Фёдоровны, а позднее и внуков — Александра и Константина. После смерти матери Павел I побывал здесь лишь однажды. А вот Александр I, как и бабушка, любил Коломенское и мечтал о летней резиденции.
То, что нельзя воссоздать в материале, можно воплотить с помощью технологий дополненной реальности. Мы реализовали эту идею в приложении «Узнай Москву». Чтобы впечатление было наиболее полным, стоит прийти на смотровую площадку, там установлена специальная информационная табличка, и встать спиной к реке, чтобы дворцы были обращены к вам парадными фасадами. Таким же образом можно рассмотреть в деталях и храм Вознесения Господня, который сейчас закрыт на реставрацию.
— Мечта сбылась?
— Не совсем. Дворец, который он помнил с детства, был сожжён французами в 1812 году. По указу императора его разобрали до каменного цоколя, и на нём архитектор Евграф Тюрин возвёл небольшой двухэтажный дворец с ротондой. Центральное здание было соединено открытыми галереями с боковыми павильонами. Строительство было закончено, когда императора уже не было в живых. Николай I и Александр II наведывались в Москву крайне редко, и в 1872 году дворец разобрали за ненадобностью. По счастью, один из павильонов уцелел до наших дней.
— Но у нас есть возможность увидеть, как выглядели эти дворцы, благодаря мультимедийным технологиям?
— Конечно. То, что нельзя воссоздать в материале, можно воплотить с помощью технологий дополненной реальности. Мы реализовали эту идею в приложении «Узнай Москву». Чтобы впечатление было наиболее полным, стоит прийти на смотровую площадку, там установлена специальная информационная табличка, и встать спиной к реке, чтобы дворцы были обращены к вам парадными фасадами. Таким же образом можно рассмотреть в деталях и храм Вознесения Господня, который сейчас закрыт на реставрацию.
— Ваша выставка удивляет с первого шага: входишь — и слышишь птичье пение. Что это?
— Мы специально записывали его в четыре утра в аллеях Казанского сада, одного из шести, что были разбиты в Коломенском при Алексее Михайловиче для прогулок царской семьи. Когда-то он был сливово-вишнёвым, потом стал яблоневым. Здесь растёт 640 деревьев и по-прежнему поют птицы. Признаюсь, очень трудно было очистить запись от городского шума, который не утихает даже ночью. Но теперь у наших гостей есть возможность услышать те же трели, что и Екатерина: она лично принимала участие в реконструкции старого сада, воплощая свою мечту о гармоничном сосуществовании человека и природы. Сады и парки были страстью императрицы. Как известно, в елизаветинской Москве общественных парковых пространств не было. Они появились только на генеральном плане Первопрестольной, утверждённом Екатериной.
Планировка сохранилась с тех времён: новые деревья сажают точно на месте старых. Большая часть исторических яблонь погибла в суровую зиму 1941–42 годов, но всего через год после Победы их заменили молодыми саженцами.
Фото предоставлено пресс-службой музея
— Императрицу Екатерину можно считать воплощением идеального монарха этой эпохи?
— Настолько, насколько вообще может быть идеальным человек и правитель. Но вы правы, в то время поистине просвещёнными монархами, то есть такими, кто на практике применял идеи Дидро и его единомышленников, считались только трое властителей — король Пруссии Фридрих II, император Иосиф II и Екатерина Великая.
— Неужели просвещённый абсолютизм опирался на фундамент знаменитой «Энциклопедии» Дидро и Д’Аламбера?
— В отношении Екатерины Великой это не будет преувеличением. Императрица вела оживлённую переписку и с Дидро, и с Вольтером, обсуждая с ними не только научные вопросы, но и проблемы управления государством. «Энциклопедия, или Толковый словарь наук, искусств и ремёсел», над которой работали такие светила, как Руссо, Гольбах, Гельвеций, Монтескьё, состояла из 35 томов. Как минимум 28 из них (второго издания) имелись в личной библиотеке государыни. В том числе и первый том, где Д’Аламбер во вступительном «Рассуждении о предварительной философии» предложил систему разделения наук по отраслям, своего рода «древо знаний» с тремя ветвями. В основу классификации он положил способы мыслительной работы: память
— история, разум — философия, математика, естественные и инженерные науки, и воображение — литература, архитектура, искусства. Исходя из системы Д’Аламбера, мы разбили выставку на три раздела, представив достижения отечественных учёных, мыслителей, деятелей искусства екатерининской эпохи. А «древо» можно увидеть и в оригинале — том лежит в витрине и на медиастене с русском переводе.
Фото предоставлено пресс-службой музея
— Отнесение искусств к сфере воображения понятно. Но как они были связаны с научными изысканиями?
— Самым естественным образом, например через иллюстрации к научным изданиям, особенно энциклопедиям, атласам и справочникам. Изображение растений и животных, минералов и станков, природных и этнографических объектов в те времена существовало на стыке искусства и науки, поскольку от художника требовалась точность в передаче цвета и формы, соблюдение пропорций, внимательность к деталям. Предмет научного исследования необходимо было представить в продуманной композиции под выверенным ракурсом. Иллюстратор научных работ должен был обладать художественным вкусом в той же степени, что и его собратья живописцы и графики, посвятившие себя чистому творчеству.
— Предшественниц Екатерины на российском троне самообразование ничуть не интересовало. Она стала «локомотивом», втащившим империю в эпоху Просвещения, потому что сама стремилась к знаниям?
— Думаю, что это была не единственная причина. Точнее, тяга к знаниям стала следствием поглотившего все её силы желания во что бы то ни стало доказать всему миру, что принцесса из захудалого немецкого княжества по праву управляет половиной мира. При Екатерине подлинный расцвет пережили естественные науки, главную роль в которых стал играть эксперимент как основной критерий истинности познания. Начался процесс реформы системы образования, целью которой было объявлено формирование личности эпохи Просвещения — человека, творца и исследователя, стремящегося к истине и общественному благу.
— Под особым покровительством императрицы находились исторические изыскания. Таким образом она подчёркивала легитимность собственной власти?
— Это было не главной её целью. Систематизированное изучение истории России демонстрировало древность и величие русской государственности. На выставке представлено 18 томов «Древней российской вивлиофики» — первого фундаментального собрания древних актов, изданного известным русским просветителем Николаем Новиковым. Уникальность его в том, что многие из включённых в него документов в оригинале не сохранились. Не меньшую ценность имеет многотомная «История Российская с древнейших времён» князя Михаила Михайловича Щербатова, написанная на основе летописей и архивных документов XIII–XVII веков, над которыми он работал долгие годы. Этот фундаментальный труд издавался на протяжении более чем двадцати лет — с 1770 по 1793 год. И что непременно стоит отметить, исторические труды не принимались на веру слепо. В 1788 году военный историк и сподвижник Екатерины Иван Никитич Болтин опубликовал «Критические примечания» к труду Щербатова, где были тщательно разобраны фактологические ошибки. Болтин отстаивал необходимость перекрестной проверки сведений по нескольким источникам, чтобы отделить мифы от документальных свидетельств.
— Императрица Екатерина — личность незаурядная во всех отношениях. В чём, с вашей точки зрения, секрет этого феномена?
— В нашей истории было немало немецких принцесс, которые, становясь русскими царицами, просто растворялись в размеренной дворцовой жизни, ограничиваясь семейными заботами и представительскими функциями. В отличие от них, Екатерина умела смотреть в будущее, преодолевая естественные для любого человека страх и сомнения, умела преобразовывать его сознательными усилиями не только для себя и своего ближнего круга, но и для страны, судьбу которой она взяла в свои руки.
Автор: Виктория Пешкова
