В середине осени российская киноиндустрия сделала попытку реанимировать спортивное кино. Интерес к этому жанру начал формироваться в 2012-м, после выхода на экраны «Легенды № 17» Николая Лебедева, дорос до своего пика вместе с «Движением вверх» Антона Мегердичева, но через пару лет плавно пошел на спад. За это время кинематографисты успели отснять почти все виды спорта (включая шахматы) и вывели на экраны несколько десятков байопиков спортивных звезд. Казалось бы, на этом можно было бы поставить точку (тем более что на первый план вышли киносказки), но продюсеры не оставляют надежд нащупать в спортивном кино что-то новое, что обеспечит жанру второе дыхание.
К одной из таких попыток можно отнести и вольный байопик Федора Черенкова — футболиста, ставшего легендой еще при жизни, но вынужденного постоянно плыть против течения (в том числе и из-за своего недуга). Речь идет о фильме «Федя. Народный футболист» Николая Акелькина. На 22-м Международном фестивале спортивного кино картина получила приз как «Лучший художественный фильм» смотра.
IPQuorum встретился с режиссером байопика, чтобы поговорить о феномене Федора Черенкова, о подводных камнях спортивного кино и о том, есть ли точки соприкосновения у футбола и кинематографа.
Фото предоставлено пресс-службой НМГ Кино прокат
— Николай, как чувствует себя дебютант, который вошел в российский кинематограф сразу с блокбастером, а не с низкобюджетным фестивальным фильмом, как большинство начинающих режиссеров?
— Он чувствует себя уставшим. Было много работы, и был долгий путь, занявший более двух лет. Но, если честно, усталость эта приятная: я волнуюсь, конечно, когда думаю о том, как фильм встретят зрители, — но я в нем уверен.
— А как вообще вы пришли в кино? Если ничего не путаю, вы же человек спорта?
— Тут надо сказать спасибо пандемии. Я много лет проработал в российском футболе, но, когда начались локдауны, появилась возможность замедлиться и найти ответ на вопрос, чем еще я мог бы заниматься в жизни. А так как до этого я уже что-то писал, то решил начать с изучения сценаристики. Пошел в стендап, чтобы как-то «разогнать» шутки, и занимался им плотно три месяца. Потом закончил сценарную мастерскую у Александра Молчанова и только после нее подал документы в Высшую школу кино «Арка» — на режиссерский курс Николая Лебедева. Отучился, снял короткий метр. И буквально через два месяца получил предложение от Сергея Николаевича Шишкарева, нашего продюсера, поработать над сценарием о Федоре Черенкове…
— То есть идея снять кино о футболе пришла к вам со стороны?
— Да, инициатором был Сергей Николаевич, с которым мы знакомы много лет. В итоге я и мой соавтор Илья Казаков (он же один из сопродюсеров фильма) написали сценарий и показали его Анастасии Черенковой, дочери Федора Федоровича. Текст ее тронул — и стало понятно, что фильм необходимо снимать. Что мы и сделали. (Улыбается.)
— Николай, а что такое футбол лично для вас?
— Он в моей жизни с шести лет. Он для меня всё. Я и сам играл, правда, на юношеском уровне. В профессионалах не был, но в любителях — до последнего времени по полю бегал. Это часть моей жизни.
— Некоторые кинематографисты, которые раньше занимались спортом, говорили мне, что у спорта и у кино много точек пересечения. Согласны?
— Мне кажется, они правы. И спорт, и искусство — это огромный труд. Спортсмен годами, десятилетиями тренируется, оттачивая свои навыки. Но когда он выходит на соревнования, его усилия практически не видны — и болельщики не видят той махины подготовки, через которую спортсмену пришлось пройти.
Если же мы говорим про футбол, то матч длится 90 минут — это хронометраж игрового фильма. Выходит, в обоих случаях большая команда людей годами пашет ради того, чтобы зритель/болельщик пришел в кинотеатр/на стадион и провел там полтора часа, зарядившись эмоциями…
— Не хочу показаться занудой, но «Федя. Народный футболист» длится более двух часов…
— Назовем его матчем с дополнительным временем и серией пенальти. (Улыбается.)
— А есть ли сходство между кино и спортом с эмоциональной точки зрения?
— Конечно! Футбол — это чистые эмоции. Человек превращается в ребенка, когда болеет на стадионе…
— А на поле?
—Игроки вообще забывают обо всем, когда играют: проблемы и травмы отходят на второй план. То же происходит и с хорошими актерами во время съемок: они буквально сливаются со своей ролью, я чувствую их энергетику и азарт.
— Верну вас к Черенкову. Великих футболистов — и у нас, и за рубежом — довольно много. Но «звание» народного досталось почему-то только Федору Черенкову. Почему?
— На этот феномен мы попытались ответить в фильме, но я для себя вывел такую формулу: он парень с нашего двора. Он такой же, как и мы, только лучше всех играл в футбол. Он никогда не был заносчивым, он никогда не выходил на поле за деньги. Он эти деньги раздавал. Я не знаю другого такого же абсолютно честного и бескорыстного человека. И люди это чувствовали.
Я вот был свидетелем одной его встречи с болельщиками. Ветераны московского «Спартака» поехали в Тамбов (играть с ветеранами тамбовского «Спартака»). Матч закончился, игроки вышли к фанатам, которых было ну очень много. Все быстро что-то подписали, сделали пару фото — и пошли в раздевалку, потому что скоро ужин, да и в Москву пора возвращаться… А Федор Федорович остался. Потом все пошли в автобус, позвали его, а он отказался ехать. Сказал: «Ко мне люди пришли, я не могу». В итоге все уже успели поужинать, упаковали чемоданы, и только тогда Черенков появился. И тот, кто его привез, сказал, что он до последнего (!) болельщика оставался на стадионе. Не потому, что ему нравилось раздавать автографы: он этого как раз не любил. Просто вот такой был человек: уважал других людей…
— Почему сейчас такое поведение — редкость? Время изменилось?
— Мне кажется, это феномен конкретной личности. Хотя время тоже стало более жестким. Не уверен, что он смог бы пробиться сейчас. С его мягким характером стать игроком московского «Спартака» сейчас ему было бы сложно. Сегодня многие ребята очень жестко работают локтями, и те, кто этого не делает, часто оказываются за бортом.
— Кстати, я знаю, что некоторые люди не из спорта считают Федора Черенкова неудачником: мол, он же ни разу не играл даже на чемпионатах Европы…
— Не соглашусь. Титулами Федор Федорович обделен не был: он трижды становился чемпионом СССР, в 1980-м выиграл бронзу Олимпийских игр… И дважды признавался лучшим игроком страны! Дважды! Второй раз уже после того, как у него обнаружились серьезные психические проблемы, которые он был вынужден преодолевать. А для это нужна недюжинная сила воли! Но это всего лишь титулы. Они забываются. Народная любовь остается.
— Николай, а какие факты из биографии Черенкова вас цепляют сильнее всего?
— На самом деле очень многое в фильм не вошло. Иначе бы нам пришлось делать бесконечный многосерийный сериал. Но я бы выделил вот что. У него был момент, когда он забил сотый мяч в своей карьере. Для футболистов это важная веха: они попадают в так называемый клуб Георгия Федотова. И он забил его с пенальти. А пенальти судья назначил ошибочно. И Черенков сильно переживал из-за того, что его гол можно назвать несправедливым, хотя во время игры он об этом даже не догадывался.
Другое потрясение: во время Олимпийских игр 1980 года к олимпийцам должен быть приехать Владимир Высоцкий, которого Федор Федорович очень любил. А он не приехал. И умер в день рождения Черенкова. И тот после его смерти никогда свой день рождения не праздновал. Что тоже характеризует его как чуткого и ранимого человека.
— Николай, любой спорт — это не только победы. Да и до медалей доходят не многие: я знаю нескольких человек, которые стали инвалидами, неудачно прыгнув с вышки или разучивая сложный гимнастический элемент. Нужно ли говорить об этом в спортивном кино? Или радужная мотивирующая история — обязательная часть жанра?
— Я думаю, что выдумывать что-то специально — большая глупость. И прятать от зрителя какие-то «неудобные» факты не надо. Главное — найти форму, которая зрителя увлечет. Должно быть понятно, что за каждой великой историей стоит неимоверный труд и большие лишения: например, ты месяцами не видишь семью, не видишь, как растут твои дети… А потом у тебя случается неудачный матч, и пьяные болельщики свистят на трибуне и орут тебе что-нибудь оскорбительное…
— «Играть научись сначала!»
— Да. То есть люди не понимают и не хотят понимать, сколько крови и нервов ты отдал, готовясь выйти на поле. И это больно.
— Николай, несколько лет назад в нашем кинематографе начался бум спортивного кино. Как вам кажется, почему?
— Мне кажется, людей цепляет в первую очередь история личности. И не важно, спортивное это кино или нет. Если аудиторию притягивает герой, фильм всегда «выстрелит». Что касается именно спортивных картин, то за их взлет нужно сказать спасибо Николая Лебедеву, моему мастеру и художественному руководителю «Феди», что он снял «Легенду № 17», проложив дорогу всем нам. Он сделал это настолько круто и классно, что другие продюсеры сразу же подхватили эстафетную палочку. И это одна из причин, почему спортивное кино снимать нелегко: нужно соответствовать той планке, которую задал Николай Лебедев.
— Не боитесь сравнений?
— Мы сейчас сняли фильм, где много футбола. И сняли его так, что игроки «Спартака» были в восторге. А это матерые профессионалы, которых не проведешь.
— Они даже не предъявляли претензий, что «ваши артисты неправильно мяч забивают»?
— Наши артисты мячи забивали правильно, потому что за них это делали дублеры — бывшие футболисты. А на постпродакшене мы использовали технологию замены лиц, поэтому сейчас ни один актер с уверенностью не скажет, где он, а где дублер…
— То есть актера не получилось за время подготовки натренировать так, чтобы он бил, как Черенков?
— Нет, конечно. Это же невозможно. Да и — давайте начистоту — профессиональные футболисты, которые нам помогали, тоже не могут повторить его стиль игры. Забивать так, как забивал Черенков, попросту нереально. Но мы и не пытались. Нам была важнее достоверность в воссоздании футбольных матчей и тренировок. Ведь, если зритель видит, что мы «не врем» в мелочах, он и герою сопереживать начнет.
— Но что для вас было на первом плане: создание аттракциона или внутренние метания персонажа?
— Мы старались найти баланс. Наш фильм — история конкретного человека, Федора Черенкова. И мы попытались рассказать ее так, чтобы было интересно и футбольным болельщикам, и молодым, насмотренным зрителям.
— Актера быстро нашли на роль Федора Федоровича?
— Нет, кастинг был очень тяжелый. Станислава Румянцева мы утвердили всего за два месяца до начала съемок. Хотя актеры на пробы приходили очень классные. Но у нас не было ощущения того, что они попадают именно в Черенкова. Ведь он все-таки не классический киногерой, который в финале неизбежно победит всех врагов и завоюет все кубки мира. Это скромный, застенчивый человек.
— Тем не менее вы не стали делать ставки на большую звезду: Черенкова играет не Саша Петров и не Тихон Жизневский…
— Такая концепция была с самого начала: пригласить на роль незаезженного актера, без большого бэкграунда. Иначе зритель просто будет видеть в кадре звезду и не сможет нашего героя принять. И я уверен, что мы не ошиблись.
Автор: Вера АЛЕНУШКИНА
