Российский центр оборота прав на результаты творческой деятельности (РЦИС) провел вебинар «Основы коллективного управления имущественными творческими правами». Его слушателями стали представители предпринимательского сообщества, органов власти, научной и культурной сферы Донецкой народной республики, Краснодарского края, Ленинградской, Рязанской и Тверской областей, а также Санкт-Петербурга и Севастополя. Мероприятие состоялась в рамках проекта РЦИС «Оборот прав России». В качестве лектора РЦИС пригласил генерального директора компании IPCODEX, ассоциированного арбитра Арбитражного центра при РСПП Наталью Полианчик.
Необходимость в коллективном управлении возникает из-за массового характера использования музыки, пояснила Наталья Полианчик: «Музыка звучит в парках, магазинах, ресторанах, на радио и телевидении, и автору никогда не удалось бы заключить договор со всеми пользователями, оценить объем использования контента, произвести взаиморасчеты. То же самое касается и пользователей, у которых вряд ли удалось бы получить разрешения у каждого автора музыки, которую он использует. Именно поэтому сбором и распределением вознаграждения занимаются созданные авторами общества – организации по коллективному управлению правами».
Институт коллективного управления появился еще в ХIX веке. В России у его основания стояли драматурги, заинтересованные в том, чтобы получать вознаграждение за постановки своих пьес в театрах. В 1874 году Алесандр Островский учредил Общество русских драматических писателей. В 1885 году к ним присоединились композиторы. Примечательно, что советские годы, несмотря на смену общественно-экономического уклада коллективное управление сохранилось. В 1924 году председателем Московского общества драматических писателей и композиторов стал В. И. Немирович-Данченко. В 1938 году создано Всесоюзное управление по охране авторских прав, в 1973 преобразованное во Всесоюзное агентство по авторским правам, а в 1991 – в Государственное агентство по авторским и смежным правам. Наконец, в 1993 было создано Российское авторское общество.
Наталья Полианчик обратила внимание на то, что в Российской империи и Советском Союзе коллективное управление было существенным образом связано с драматическими произведениями и деятельностью театров, сегодня же РАО сконцентрировано на музыке, где оно выступает важнейшим связующим звеном между авторами и пользователями. Причем в силу государственной аккредитации Общество может собирать вознаграждение даже для тех авторов, которые не заключали с ним прямых договоров. Для того чтобы РАО перестало собирать для автора деньги, ему нужно написать специальное заявление с просьбой изъять произведение из управления.
Более того, благодаря договорам о взаимном представительстве с иностранными ОКУПами РАО собирает вознаграждение и для зарубежных авторов, точно так же, как коллеги из других стран – для российских авторов. Если же речь идет о недружественных странах, собранные для иностранцев деньги в соответствии с Указом Президента РФ №322 от 27 мая 2022 года поступают на специальные счета «О» в нескольких российских банках, откуда их можно вывести только с разрешения специальной правительственной комиссии. Таким образом РАО одновременно бережно относится к институту интеллектуальной собственности и в то же время действует строго в соответствии с российской политической линией.
РАО аккредитовано собирать вознаграждение за публичное исполнение и вещание. При этом важно понимать, что вознаграждение необходимо даже в том случае, когда для озвучания коммерческих пространств используется личная подписка на стриминговый сервис или радиоприемник. «Ни радиостанция, ни стриминговая платформа не будут платить за коммерческое использование музыки третьими лицами. Их отчисления авторам – через РАО или через агрегатор контента – касаются вещания или доведения до всеобщего сведения, но не публичного исполнения», – отметила Наталья Полианчик.
Особая сфера – сбор вознаграждения в пользу кинокомпозиторов за показ фильмов в кинотеатрах. Композитор – один из авторов фильма, и его право на вознаграждение за показ считается неотчуждаемым, даже если исключительное право на саундтрек перешло к продюсеру. Эта традиция идет со времен немого кино, которое озвучивалось таперами. «Когда твое произведение находит отклик в душе зрителя, ты достоин дополнительного справедливого вознаграждения, а музыка Алексея Рыбникова или Эннио Морриконе совершенно неотделима от фильмов», – подчеркнула генеральный директор IPCODEX.
С недавних пор у РАО появилась еще одна важная роль. Дело в том, что порой даже ОКУПы не в силах найти авторов или связаться с ними. Иногда правообладатели неизвестны никому, а бывает, как в случае с песней «В лесу родилась елочка», что срок охраны не вышел, но наследников просто нет. Такие произведения называют «сиротскими», и до недавнего времени использовать их было практически невозможно. Благодаря поправкам в ГК РФ, вступившим в силу в 2024 году, у бизнеса появилась возможность использовать и такой контент. Для этого достаточно предпринять ряд усилий по поиску правообладателя, а затем обратиться в РАО, которое, убедившись, что с автором, наследником или иным правообладателем невозможно официально связаться, выдаст простую неисключительную лицензию за вознаграждение, которое будет передано правообладателю, если тот решит заявить о себе.
Наталья Полианчик заметила, что законодательство о сиротских произведениях может коснуться и антироссийски настроенных наследников-эмигрантов, которые последовательно пытаются запретить использование произведений своих великих родителей, бабушек и дедушек на территории нашей страны. Как правило, такие правообладатели, например, наследник Александра Володина, попросту игнорируют запросы россиян. «Пара случаев внесения в Реестр сиротских произведений отрезвят правообладателей, которые прикидываются сиротками», – считает лектор РЦИС.
В заключение лекции гендиректор IPCODEX кратко охарактеризовала другие общества по коллективному управлению правами, аккредитованные в России. Это Всероссийская организация интеллектуальной собственности (ВОИС), собирающая вознаграждение для исполнителей и изготовителей фонограмм, а также Российский союз правообладателей, администрирующий взносы за частное копирование, которые взимаются с импортеров техники, позволяющей воспроизводить, сохранять и тиражировать в том числе охраняемый контент. Наконец, Ассоциация правообладателей по защите и управлению авторскими правами в сфере изобразительного искусства «УПРАВИС» отвечает за право следования, то есть собирает для авторов вознаграждение с каждой перепродажи картины, скульптуры или иного произведения изобразительного искусства. В праве следования, как и в праве на справедливое вознаграждение действует принцип, согласно которому автор получает деньги с перепродаж независимо от того, владеет он по-прежнему исключительным правом или оно было отчуждено в пользу иного лица.
